说实在的，珐琅彩瓷器张天元不仅见过，而且也拥有过，只是数量也非常少。

  毕竟这可是精品啊，真想弄到一件真品，那绝对是难上加难的。

  “瓷器我不懂，不过看到这小瓶也是十分漂亮啊，我好像记得故宫博物院里头有一件类似的，是乾隆年间的。”

  展飞虽然不懂古玩鉴赏，可是他跟着张天元走的地方多了，尤其是故宫博物院，那去了不止一回，记都记住了。

  “那个我当然也知道，我曾经采用过对比法，想要分辨出这两样东西有什么区别，不过最后还是失败了，不然的话，也不会劳烦老板您了。”

  老于掌柜点了点头道。

  其实不仅仅他进行过对比鉴定，而且还请了一些专家进行过鉴定。

  因为都是熟人，所以这些人都只用了“看不准”来回话。

  这可不是平常在古玩店里那种“看不准”，那个意思就是假的，而这个是真得看不准。

  毕竟在老朋友面前，没必要遮遮掩掩的，也不怕打击谁。

  当然，也有人表示这东西很像是现代高仿的东西，但是又找不出证据，说不出所以然来，这样就不好了。

  就算是张天元这样的道。

  “呀，忘了！”

  秦飞雪吐了吐舌头，急忙道：“我这就去准备，展哥，过来帮忙！”

  “哦！”

  等他们两个离开之后，张天元就仔细看起了那个小瓶。

  他是真有点口渴了，不然也不会麻烦秦飞雪。

  这个珐琅彩小瓶大约高9.1c右，口径1.6c右，足径2c右。

  当然了，这数字是张天元大概目测的，未必准确，不过应该也差不了多少了，毕竟他这眼光那真不是盖的。

  此瓶小口，短直颈，溜肩，肩部凸起三乳钉，瓶身细长，上腹圆鼓，下腹斜收，卧足。

  瓶内外及底部均施白釉，釉面细腻莹润。

  瓶身绘山石、桃花和长春花等，寓意群芳祝寿。

  上题“长日香风细细吹”，下落“金成”、“旭日”两方红印。

  外底书蓝料彩“乾隆年制”四字楷书款。

  此瓶在似绢般的釉面上作画，设色淡雅，构图简洁清新，有雍正珐琅彩之遗风。

  可以说，小瓶总体上做工细腻简洁，虽然花卉山石不多，却都搭配匀称，十分美观。

  如果真是乾隆年间的东西，那绝对不会便宜，而且很有可能是名家绘制的。

  即便只是仿品，光这制作工艺，那也算是仿品里头的极品了，绝对是有收藏价值的。

  当然了，真品与仿品，那收藏价值自然有不小的差距。

  大家都知道，珐琅彩瓷器属于宫廷御用的，不仅烧制数量有限，而且烧制过程也有严格限制。

  也就是咱们现在所说的标准化生产。

  如果无法符合要求，那就要销毁。

  因此现在传世的珐琅彩瓷器真得是相当之少。

  中国人收藏，首先要的就是物以稀为贵，只有东西稀少，那才能卖上价，之前的古钱币也是一样的道理。

  珐琅彩从康熙年间开始，就已经非常流行了。

  到了乾隆年间，技术水平那是进一步提升。

  历史上乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。

  画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。

  珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。

  另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。

  胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。

  在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。

  珐琅彩瓷的特点就是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。

  康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。

  而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。

  雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。

  (未完待续。)