“张哥，你是怎么想到揭画的啊，这可不是小事儿啊，以前有人这么做过吗？”

  展飞问道。

  “有啊，你张哥我就做过。”

  张天元耸了耸肩道：“不久前，一位搞字画生意的朋友来电话说，他打算买下一幅山水画，价钱谈好了，可画是裱在三层板上的，问我能不能揭裱。

  我怀着极大的兴趣来到现场了解情况。

  画悬挂在一个机关单位的会议室墙上，工作人员介绍说，现在办公楼对外出租，想把画卖了换点儿钱，如果不能揭裱，这画就废了。

  我认真检查了画的情况，告诉朋友，画能揭裱，你买下来吧。

  这是一幅六尺整纸的水墨《山居图》，画的左边和右上角统统是留白，占去整个画面近三分之二。

  就在按步骤揭洗的过程中，意想不到的事情发生了。

  淋洗时尚未发现异常，在涂上揭洗药液闷画的过程中，画面留白部分竟然不规则地泛出来几处红颜色，并且有逐步扩散的趋势。

  我们马上终止操作，吸干水分，认真观察。

  不论裱新画还是揭旧画，最怕的颜色就是‘洋红’，比如杨柳青年画中小孩脸颊上的那种洋红，泛色最厉害，有几层能透过几层，遇到了，要格外小心。

  显而易见，此画泛出的即为洋红。

  现在泛色被止住了，那么，洋红从何而来，莫非三层板上有洋红?

  大家抬头四顾，都是满脸困惑地看着我。

  我当时突然一个念头闪过，莫非画下有画!

  于是拿起镊子，从一个角上试揭。

  马上得到了印证：从上往下数，共有五层纸，第一层是《山居图》的画心纸，第二层是它的托心纸，第三层是很厚的一张图画纸，第四层是第二幅画的画心纸，第五层是第二幅画的托心纸。

  我们当时兴奋不已，老半天才镇静下来。

  然而一连串的问题也产生了：第二幅画是什么画?谁画的?为何被压在底下?

  然后想怎样揭第一幅，又怎样揭第二幅?

  是先把五层一起揭下，再层层揭好呢，还是按顺序逐层往下揭好?如果必须得毁一幅保一幅的话，保哪幅?如果保第—幅，染上的洋红怎么除净?

  我们的方案终于制定出来了，不管第二幅画如何，两幅都要尽力保全。

  具体做法是，先别管洋红，已经泛出来了，管不了，照样闷。

  闷的时间尽量短些，避免泛出更多。

  第一步，先从第二层开揭，为确保第一幅万无一失；

  第二步，第一幅揭下来以后，尽快把它翻身、排平，揭去托心纸；

  第三步，设法洗净第一幅上沾染的洋红，修整好画心，托心上墙；

  第四步，重新涂上新药液，继续闷第二幅，因为厚厚的图画纸很可能挡住了药力的下渗；

  第五步，揭去图画纸；

  第六步，从第二幅的托心纸开揭，然后，翻身、排平，再揭去托心纸，清洗、修整、托心上墙。

  当然，还有几个备用方案预备在发生意外时采用。

  随着揭裱工作一步一步地展开，证明此方案是正确的，我们工作起来有条不紊，从容不迫。

  揭画的第五步最使我们激动，第二幅的落款和印章先一点点显露出来，作者的名字我们都十分熟悉，其知名度与功力比第一幅《山居图》的作者要高许多。

  再往下揭，一幅完整的《国色天香》牡丹图赫然显现在我们面前!

  洋红色正是牡丹花上的。

  两幅画之间被很厚的图画纸隔开，原因正是当初装裱者担心颜色泛出而采取的措施。

  那么，《国色天香》被《山居图》压在下面10多年，原因何在?

  我们无从查考，也许有朝一日，当年的亲历者们或许能够给我们讲述事情的原委。

  揭洗裱在三层板上的字画，还有两个问题须提前预见到，一是三层板的纹理复杂，水浸后，会有木刺翘起，是基本工！

  装裱店的师傅经过专业训练也会的！

  你有没有发现装裱店里都有红色的大长桌子?

  那不是为了好看！

  桌子越鲜艳，揭画（裱）越不同意出错，有很多时候你不知道你要揭的画有几层，红色的桌子能帮助你判断，防止你把最后一层也撕掉。”

  (未完待续。)