张天元继续道：“由于大卫·奥尔洛夫兄弟在政变过程中立下了大功，叶卡捷琳娜二世赐给大卫兄弟高官厚禄，并把油画《春天里的耶稣》送给他们。

  从此，这个家族成为显赫的贵族，一直延续到‘十月革新’。

  可是，从18世纪60年代到20世纪初，奥尔洛夫家族有26名成员死于癌症，导致这个家族一直没有兴旺起来。

  1917年‘十月革新’，最后3位奥尔洛夫家族成员被苏维埃政权处决，而当时还在襁褓中的斯维尔德被母亲抱着，逃到中国的哈尔滨。

  1947年，30岁的斯维尔德回到自己家的城堡，仔细研究了家族图书馆的文件。

  他发现所有死于癌症的26位祖先都曾经在同一间卧室居住过，这间卧室墙上挂着那幅《春天里的耶稣》的油画。

  他毅然决然地把这幅画捐赠给了政府。

  斯维尔德不是存心想害人，他认为这幅画也许附着什么阴魂，把它捐赠给政府，阴魂也许就不会害人了。”

  “后来呢？这幅画真得是有什么阴魂害人吗？”

  柳若寒忍不住问道。

  张天元笑着继续说道：“先别着急，那个日采科夫追踪到奥尔洛夫家族的城堡，查看其家族图书馆，文件记载，这幅画由3位画家共同创作，其中一位叫做克比。

  克比出生于贵族哈坦加家庭，父亲德克克勋爵原来是彼得三世的贴身警卫官，在叶卡捷琳娜发动政变中为了保卫沙皇被杀。

  联想到帮助叶卡捷琳娜二世发动政变的皇家卫队军官大卫·奥尔洛夫兄弟，日采科夫忽然悟到了什么。

  他历尽艰辛，找到了克比所属的哈坦加家族居住地——高加索山区的一个古老的城堡。

  日采科夫得知离这里不远的一座山谷，被当地人称为‘死亡谷’。

  那里草木葱茏，却没有任何动物，人去了，回来就会生病。

  日采科夫不顾劝阻来到‘死亡谷’。

  他登上山，多数人挂画只重视视觉效果，却往往忽略了画的五行功用。

  每一幅画，都代表着一个凶运和一个吉运。

  比如，忌木的人，而挂了一张森林画，就非常不恰当。

  再比如，在客厅内悬挂老虎画，画中老虎应为上山样式，虎头回顾，因为老虎上山则遨游三山五岳，下山跳纵则伤人无数。

  而若悬挂舟船或模型船只的画像，则上面应堆满金银财宝，且船头要驶进屋内，不可开往大门外，寓意‘大船入港’之意。

  因此，每一幅画，皆有所讲究，摆放的方位，应与每一位家族成员身上。

  要在大厅挂画，要先看那位置代表那一位家族成员，然后才可决定摆什么画。

  千万不能胡来，否则的话出了事儿，后悔都来不及的。”