崔白伏于案前，一直忙了一整天，这才用细毫勾勒出了整幅画面的大致轮廓。

  第二天一早，崔白吃过早饭后，连店门都不开，直接回到了书房里，继续开始对这幅画作进一步处理。

  向南也是睁大了眼睛，仔细地看着崔白的一举一动。

  他看得很真切：在描绘喜鹊和老兔时，崔白用了工笔双钩填彩法。

  所谓双钩填彩法，是用线条钩描物象后再填色的画法，又称钩勒填彩法或双钩设色法，是从白描的基本上染色彩而成。

  崔白在皮毛的处理上，用细腻的线条进行描绘，隐去了轮廓边线，将质感、量感都逼真地呈现出来，似有可触摸的感觉，使得喜鹊和老兔如在纸上活了一般。

  竹子、竹叶、枯叶、野草同样采用双钩填色法，用线苍劲爽朗，线条粗细、浓淡干湿、顿挫转折随风动而灵性。

  山坡则阔笔率性画出，落墨酣畅淋漓，用笔干湿结合，只在局部加以细微的皴擦；枯树则是用浓墨渴笔连勾带皴擦地刻画出蜿蜒苍劲的老树干，再用淡墨微微晕染，枯中含润，写意韵味十足。

  此外，没骨法与勾线相结合来表现枯黄的树叶，这也是崔白的一种创新。

  这种方法勾勒出的枯叶形状非常自然，更加真实的体现出大自然中风卷叶翻的景象。

  画面勾勒出来后，接下来就是上色的过程了。

  崔白略一思忖，从书房的柜子里取出了石青粉、砗磲粉、赭石粉，开始调制颜料。

  颜料调制完毕，崔白将画面中灰喜鹤的背部、野兔、衰草、荆棘、老树和枯枝败叶都敷染了淡淡的墨赭色。

  这样的用色，不仅符合了物象的固有色，又和画面表现出的大自然深秋的色调相一致。

  而劲挺的竹干和竹叶在淡赭色打底的基础上，用了石青添染而成。

  石青颜色虽清新鲜亮，但小面积的运用给整个画面确实增色不少。

  灰喜鹊的道：“《双喜图》。”

  “《双喜图》？”吕顾愣了一下，随即摇头笑道，“秋风肃杀，何来之喜？”

  吕顾所料不错，《双喜图》一经传出，立刻在汴京画坛引发了一场小地震。

  原来，花鸟画还可以这么画！

  原来，花鸟画可以不用浓墨重彩，彰显大富大贵，设色淡雅，也能表现处花鸟的生机与活力来！

  原来，花鸟画可以不用遵循“黄家体制”，依然能够画出如此震撼人心的画作来！

  崔白的名声愈发响亮了。

  北宋治平二年（1065年），相国寺因为遭雨被部分破坏，已经广为人知的崔白参加了这次的壁画重绘。

  宋神宗熙宁元年（1068年），相国寺壁画重绘工作结束后，崔白因深受赏识，被召入了宫廷画院。

  崔白进入画院时，已经是六十多岁的老人了，但他很受宋神宗赏识。

  因为他是个性格疏阔的人，宋神宗特批，若无御旨，任何人都不能安排崔白作画。

  崔白进入了翰林图画院之后，他的花鸟画震动了当时的画坛，从画院中人到院外的文人士大夫画家，从者甚多。

  而北宋早期宫廷画院花鸟画“黄家富贵”风格一统天下的格局也终于走到了尽头，开始崇尚新意，深入写生、写实。

  这种趋势，到了后来的宋徽宗赵佶那里，达到登峰造极的程度。

  而那幅《双喜图》，也被收录进了《宣和画谱》之中。