古陶瓷器修复和古书画修复一样，根据其修复目的和修复要求，也分为三类，即研究修复、展览修复和商业修复。

  研究修复也叫考古修复，这种修复方式，只需将陶瓷碎片表面的污垢、泥土清理干净后，粘接成型，同时把缺失的部位用石膏补配完整即可，无需上色、仿釉。

  商业修复的要求比较高，不仅要做到将破损器物恢复原有的形状和颜色，而且要精心地进行一系列的技术处理，使该器物的釉色、纹饰、质感、自然旧态都呈现出极佳的视觉效果。

  而展览修复，则是博物馆为了提供理想的展陈实物，供广大观众参观，对一些残破的古陶瓷器物进行复原修复，恢复原有的形状面貌，其技术要求和商业修复基本相同。

  不同点是，展览修复对修复部位表面的视觉效果的要求，可以比商业修复稍差一些。

  因为普通观众是不可能将展品拿在手上，进行观察和鉴赏的。

  只要隔着展柜的保护玻璃，看不出大面积的损坏痕迹就可以了。

  有时候，修复师甚至还会故意留下少量破损部位不修复，以供观众鉴赏。

  实际上，现如今的古陶瓷修复，大部分都是展览性修复。

  向南手中的这只宋代金毫建盏，因为并不是博物馆藏品，而是收藏家的拍卖品，因此，他所采用的，实际上是商业修复手法，也就是无痕修复。

  从现实角度来看，目前在华夏国内，真正接触古陶瓷修复的人不足200人。

  这些人，大多技术粗糙，难以还原古瓷之本来神韵。

  真正技术精湛、能够达到商业修复水平的古陶瓷修复师，也就十几个人。

  而能够达到高级商业修复水平的，怕也就些什么，老戴摆了摆手拦住了她，笑道：

  “别问了，我看啊，向南确实不知道这人是谁，他整天忙着修复古陶瓷器物，而且几乎每天都要加班，哪有时间去找女孩子玩？”

  “跟这姑娘一起来的，有个老头，还跟江主任很熟悉。我估计啊，这姑娘保不准就是哪个古陶瓷修复中心的修复师，看到向南在修复宋代金毫建盏，一时兴起，站在外面偷师来着。”

  小乔一听，也觉得这话有点道理，便也没再为难向南了。

  不过，她念头一转，又笑嘻嘻地说道：“向南，过两天就是元旦了，你这又刚好解决了宋代金毫建盏的仿釉难题，要不，中午咱们一起出去聚聚餐？”

  说着，她又转头看向老戴，问道，“戴师傅，你说呢？”

  老戴点了点头，说道：“可以，其他修复室，都是一个月聚一次的，咱们这几个月就聚餐过一次，确实少了点。”

  向南也点了点头，笑道：“好，那就聚一聚吧，说起来，也好久没跟戴师傅和小乔姐一起吃饭了，今天中午我请客。”

  宋代金毫建盏的仿釉工艺完成之后，向南的心里也放下了一块大石头。

  实际上，在整个修复过程中，其他的工艺对于他来说，都不算太复杂，只有这仿釉处理中的金毫斑纹的制作，才是最大的难题。

  如今，难题解决了，接下来就只剩下作旧工艺这一项了。

  作旧工艺并不复杂，对于向南来说，更是轻车熟路，用一个下午的时间来完成，已经是绰绰有余。

  小乔过来看向南对金毫建盏的仿釉效果时，实际上已经到了中午下班时间。

  此刻，三个人决定要出去聚餐，也都不耽搁，随便收拾了一下自己的工作台，便一起下了楼，到外面找地方小聚去了。