谢晓娟的父母虽然不在现场，但关心她爱护她的师长们却都在这里。即便他们不在现场，谢晓娟也会用心去演奏好属于她的每一个音符。

  认真起来的她，有种别样的美，那是超乎于她略显平凡外表的美丽。尤其在她手上的琴条，敲击在琴弦上的时候，时而如潺潺溪流，时而如波光粼粼，更有瀑布飞溅的时候。

  在各种不同意境下，谢晓娟脸上神情动作都恰到好处，有种特别的古典韵味。也是因为她不把自己更多的精力集中起来，放在扬琴技术练习和自身内涵品格等的修炼上。

  在演奏到扬琴协奏末尾，仿佛涛涛江水奔涌入海流的时候，也是她最激情四溢的时候，她的整个身子，都迸发出了超凡的力量，演绎出最灿烂华丽的篇章来。

  先前唱主角的林宝卿，这段期间，她的古琴只是作为配角的存在，但同样不可或缺。也正是她们的极力配合，让谢晓娟所演奏的音乐形象，更加生动活泼，活灵活现。

  对台下的观众而言，这也是特别能体现她们姐妹默契的时候，各种乐器和声的时机，退出的时间线，都必须掌握得分毫不差才行。她们也完美地做到了这点，让好姐妹的演出更加精彩。

  扬琴主奏，其他乐器协奏，辉煌灿烂，繁华落尽，大江入海之后，一切又重新归于柔和，平静，就像是大海的宁静幽深一样。

  对这首曲子最是熟悉的龙富锦和吴亦芬两位作曲系教授，也都含笑点头。

  都说舞台是最能锻炼人的地方，一点都没错。

  就谢晓娟而言，她今天的表现，比上次元旦音乐会的时候，又上了一个台阶。这既是对音乐的感悟体会日渐加深，也是对她自己扬琴演奏技巧信心的倍增。她没有王紫梓那样的精致漂亮的容颜，也没有左书琴那样高挑窈窕的身材，但对于音乐，对于梦想，她从来都是全力以赴的。

  你方唱罢我登场，接着唱主角的是钱淑媛。

  像是秦婉仪以及宁远静她们，甚至是陈功白雪妮他们都是如此。对乐团成员并不太熟悉，甚至还有些脸盲的人来说，她和刚刚演奏扬琴的谢晓娟，看起来就像是亲姐妹花一样。但他们也有办法，想要分辨开来的话，从她们手里的乐器着手就好。

  这两女生的体态都很丰腴，连性格也都差不离，尤其在对音乐的勤奋和执着上，更是出奇的一致。

  在音乐风格上，钱淑媛并不像黄静那样激烈。她给秦放歌的动机，也都是温柔平和的，一如她的性格，贤淑温婉。

  舞台下面，音乐厅的中央，同样是学二胡的秦婉仪同学精神高度集中。也是托音乐厅音响效果超级棒的福，即便坐在音乐厅的中间位置，她依旧能将舞台上面的演出，听得清晰明切。

  钱淑媛手里的二胡，演奏出来的旋律依旧美妙动人，这也是整首曲子的总体特征。秦放歌这个上帝的宠儿，也只有他，能像批发不要钱一样的，灵感勃发，创作出这样悦耳动听的旋律来。而除了这些美妙无比的旋律之外，还有很多隐藏在其中的东西。

  秦婉仪听得特别入神，当然，这其中的难度之高，也有点超过她的想象。钱淑媛看起来并不起眼，但她的二胡演奏水平，却是实打实的高。她光是听着，就觉得很有收获。

  秦婉仪甚至觉得，其他几把二胡和声中，都蕴藏着无数精彩纷呈的乐思。她们的二胡作为和声，帮助并突出钱淑媛的二胡，演奏的乐句自然是不一样的。也就有总谱和分谱的区别，指挥滕舒婷最是劳心费神。即便是这样的协奏中，她也要负责调控协奏部分的节奏。

  三分钟的宝贵时间，不管是作曲的秦放歌，还是负责演奏的钱淑媛，都将其发挥到了极致，都不肯浪费哪怕一秒的时间。

  二胡最接近人声，也特别能打动人的心弦，在行进中不断攀登高峰的时候，各种游刃有余的回旋，也特别吸引人。到达这段旋律，清脆悠扬，又带着江南水乡特有的温婉缠绵，细腻婉转。她给秦放歌的动机，也就是这样的柔情似水。

  舞台下面坐着的肖明山和华秀清夫妇，等到女儿的竹笛当主角的时刻，忍不住心怀激荡。

  这种江南韵味，更像是意境上的，和塞北相对的。从文字里，在音乐中，从舞台上吹奏竹笛的肖静茹的身上，所能体会到的江南风情。江南，似乎一提起来，就会让人觉得格外美好。

  超脱于实际，每个人心目中的江南，都有不同的画面。肖静茹的音乐，并不想展现具体东西，而是通过音乐引导大家的想象力。观众似乎都能通过肖静茹和她的好姐妹们所演奏出来的音乐，欣赏到如诗如画的江南画卷。

  小桥流水，踏马石板路；杨柳轻荡，莲动下渔舟，甚至是西子浣纱，西湖断桥等等美丽无比场景。

  一切，都那么美好。

  肖静茹空灵悠扬的笛声，也仿佛带领着大家，穿越千年的时空，回到那些对于国人而言，有着深刻记忆的朝代。

  如过往云烟，又如梦似幻。

  在这段作曲上，秦放歌也真正展示了他对民乐的理解，更让这首作品的整体风格变得富于变化。笛子协奏曲的这段，其实并没有什么明显的高潮，更着重于对意境的描述。但用江南来命名这一乐章，却是最合适不过的。

  在这段负责和声的，也仅仅只有林宝卿的古琴，李若离的笙，谢晓娟的扬琴以及宋娴的古筝，连钱淑媛她们的二胡都没有派上用场。使得整体的氛围更加的古典，要说最纯粹的民乐，这一段绝对算得上。这也给了其他姑娘好好休息的机会，尤其是一直要负责伴奏的钱淑媛冯璐璐几个辛苦无比的二胡手。

  肖静茹也毅然决然地选择跟随着作曲者秦放歌，用音乐，用手里的竹笛，追寻那种只存在于想象中的江南，这也正是音乐世界的种种神奇之处。

  悠扬笛声渐行渐远，就像那印象中的美丽江南，也逐渐消失在现实之中。

  尽管梦幻，但美好终究是美好，能在人们心中留下这样的印象，也值得庆幸。

  就生活在江南水乡的肖明山和华秀清夫妇两人，听得最有感触。都不用强行为这段乐章拔高意义，秦放歌在创作的时候，就有考量到现实的因素，增添梦幻的味道，更让龙富锦吴亦芬他们称其为可以“开宗立派”。

  他们夫妻其实还好，至少之前有见过曲谱，看过女儿肖静茹传给她们的视频。

  像是陈功白雪妮黄正银他们这样第一次听这首音乐的人，都被震撼得不知道作何感想。秦放歌作曲水平太高？肖静茹的演绎太深入人心？整个锦瑟华年乐团的默契配合max？

  更多的观众，则是沉醉在美丽江南中，久久不愿醒来。

  然而，笛声之后，余晓霞的三弦在舞台精彩绽放。

  肖静茹的笛声让人不自觉的想起江南，余晓霞的三弦，让人第一时间就想起广东音乐。

  肖静茹是典型的江南美女，体格娇小，温柔美丽。

  余晓霞的话，就要普通得多，尤其她的皮肤，在女生中算是最黑的，不对，应该是最健康的。可不管如何，三弦声响起的时候，余晓霞就是舞台的主角，也是整个音乐厅中，观众们关注的焦点。

  加上秦放歌为她量身创作的这段音乐，相当符合广东音乐的特征，而且形象鲜明，被余晓霞高兴地称作《雨打芭蕉》的乐章。

  余晓霞也爱死了这段乐章，根据她的讲诉，她写的动机，加上秦放歌成熟的作曲技术，丰富的想象力和无以伦比的创造力完成的，从某种角度上来说，简直是不可复制的奇迹。

  余晓霞的教授俞教授今天也在现场，也密切关注着他这个有远大前景的学生。

  秦放歌通过音乐，把雨打芭蕉的各种细节情况都描绘了出来，这其中，三弦的演奏固然很重要，但其他乐器的协奏，才是最值得关注的地方。

  这一段音乐，夹在整首音乐中，其实并不算突兀，也是因为前面有肖静茹的笛子江南做铺垫。

  观众们在听的时候，感觉就像换了个地方，从塞北到江南，再到南国广东，展开又一精彩而又奇妙的旅行。